Films et archives dans le parcours
Images d'archives, entretiens, reconstitutions, gestes d'atelier : des séquences courtes, en boucle et sous-titrées, placées là où elles complètent l'œuvre voisine sans lui disputer le regard du visiteur.
Éducation et culture
DES ÉCRANS POUR MUSÉES ET EXPOSITIONS
Au musée, l'écran sert la visite : films et archives dans les salles, murs d'image d'une salle immersive, programme et agenda dans le hall. Il s'intègre à la scénographie et se règle pour ne pas ajouter sa lumière à celle que reçoivent les œuvres sensibles.
POURQUOI L'AFFICHAGE DYNAMIQUE AU MUSÉE
Le musée a fait entrer l'image animée dans ses salles : films d'archives, témoignages, restitution d'un site disparu, geste d'un artisan filmé. L'écran apporte un contexte qu'un cartel ne peut pas contenir, sans prendre la place des œuvres. Mais il n'est jamais le sujet : il sert le parcours, à l'endroit et à l'échelle que définit le scénographe, et doit se faire oublier quand il n'a rien à dire.
La programmation, elle, change sans cesse. Expositions temporaires, visites guidées, ateliers, conférences, nocturnes : dans le hall, un écran remplace les affiches et suit le calendrier réel ; en vitrine, il annonce l'exposition du moment aux passants. Nous avons décrit ce passage du papier à l'écran dans un avant/après d'affiches culturelles.
Reste une contrainte qu'aucun autre lieu ne connaît à ce point : la conservation. Pour les œuvres sensibles, les effets de la lumière sont cumulatifs et irréversibles, et un écran est une source de lumière et de chaleur. Son emplacement, son orientation et sa luminosité se décident donc avec le responsable des collections, autant qu'avec le scénographe.
Usages
CE QUE L'ÉCRAN AFFICHE AU MUSÉE
Chronologies, cartes et plans
Une frise qui avance siècle par siècle, une carte qui s'anime, un plan de fouilles commenté : sur un écran mural, ces contenus se lisent à quelques pas et se mettent à jour quand la recherche avance, sans réimprimer de panneau.
La salle immersive
Le visiteur entre dans l'image : paysage, décor restitué, œuvre agrandie jusqu'au détail de la touche. Des murs d'image sans bordure, en angle ou sur plusieurs parois, gardent la continuité de l'image d'un mur à l'autre.
Contenus multilingues et accessibles
Sous-titres sur toutes les vidéos, langues qui alternent, séquences en langue des signes française. Dans un musée public, une information traduite l'est en deux langues étrangères au moins, le français restant aussi lisible (loi du 4 août 1994).
Hall, billetterie et boutique
Horaires, visites guidées du jour, ateliers, conférences, expositions à venir ; à la boutique, catalogues et objets liés à l'exposition en cours. Le contenu suit le calendrier du musée, jours de fermeture et nocturnes compris.
Expositions temporaires
Pour une exposition de quelques mois ou itinérante, la location d'écrans évite d'acheter un matériel qui ne resservira pas : livraison, installation, assistance pendant l'exposition et démontage au décrochage.
Nos solutions
QUELS ÉCRANS AU MUSÉE
Écrans muraux
Dans les salles, l'écran mural s'encastre dans une cloison ou s'habille d'un cadre aux couleurs de la scénographie. Ses dalles sans bordure, de P1.5 à P2.5, se lisent de près, et ses 600 à 1200 nits se règlent à la baisse dans une salle sombre.
Voir la ficheAffichage sur mesure & grand format
Pour une salle immersive ou un mur d'accueil, les dalles s'assemblent à la dimension de la paroi, y compris en angle. Les contenus restent synchronisés sur l'ensemble, et un rafraîchissement d'au moins 3840 Hz évite les bandes sur les photos et vidéos que prennent les visiteurs.
Voir la ficheÉcrans vitrine
Derrière la vitrine du musée ou de sa boutique, côté rue, l'écran annonce l'exposition en cours et le programme du mois. Une vitrine exposée au soleil demande un écran LED de 3000 à 5000 nits ; le règlement local de publicité peut en limiter la surface ou les horaires.
Voir la fiche
Points de choix
COMMENT CHOISIR UN ÉCRAN AU MUSÉE
Repères indicatifs : chaque lieu est différent, et nous les affinons lors de l'audit gratuit.
| Salle d'exposition | Écran mural intégré, pas fin, luminosité réglée salle par salle |
|---|---|
| Salle immersive | Murs d'image sans bordure, synchronisés, rafraîchissement ≥ 3840 Hz |
| Œuvres sensibles à proximité | Écran éloigné, image orientée hors des vitrines, contrôle au luxmètre |
| Vitrine sur rue | Écran vitrine, 3000 à 5000 nits si elle reçoit le soleil |
| Allumage | Programmé sur les heures d'ouverture, nocturnes comprises |
| Interactif ou tactile | Hors de notre catalogue : à confier à un spécialiste |
En pratique
CE QU'IL FAUT SAVOIR AU MUSÉE
Conservation : la lumière et la chaleur de l'écran
Les dégradations dues à la lumière sont cumulatives et irréversibles, rappelle le Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF), qui retient par convention 50 lux au plus pour un dessin, la dose cumulée sur l'année restant le critère déterminant. Un écran ajoute sa lumière et sa chaleur à celles de la salle : on l'éloigne des papiers, textiles et photographies, on oriente son image hors des vitrines voisines, et l'on mesure au luxmètre l'éclairement reçu par les œuvres, écran allumé.
Intégration dans la scénographie
Le scénographe dessine l'emplacement, le cadre et la teinte de l'habillage ; nous choisissons avec lui le matériel qui tient dans l'épaisseur prévue, et prévoyons l'accès pour l'entretien, par l'avant ou par une trappe. Les câbles cheminent dans le mobilier ou les cloisons, et l'électronique reste accessible sans ouvrir une vitrine. Dans une salle sombre, des fonds sombres et une luminosité basse évitent que l'écran devienne la source la plus visible de la pièce.
Exploitation au quotidien
Les écrans s'allument avant l'ouverture et s'éteignent à la fermeture, selon le calendrier du musée, jours de fermeture et nocturnes compris : personne n'a à faire le tour des salles. Les contenus des salles changent peu ; ceux du hall, chaque semaine, depuis un ordinateur ou un téléphone. Nous ne fournissons ni écrans tactiles ni bornes interactives : pour un dispositif de ce type, le musée s'adresse à un spécialiste, et nos écrans diffusent des contenus programmés.
Où nous intervenons
Basés à Roumare, près de Rouen, nous installons et entretenons nos écrans en Normandie et en Île-de-France. Pour un projet ailleurs en France, décrivez-le-nous : nous étudions chaque demande et vous disons comment nous pouvons l'accompagner.
Questions fréquentes
VOS QUESTIONS SUR L'AFFICHAGE AU MUSÉE
Un écran peut-il abîmer les œuvres exposées à proximité ?
Il peut y contribuer s'il est mal placé. Un écran émet de la lumière et de la chaleur, et pour les matériaux sensibles — papier, textiles, photographies —, les effets de la lumière s'additionnent et ne se réparent pas. On l'éloigne donc des œuvres fragiles, on règle sa luminosité au plus bas compatible avec la lecture, et l'on vérifie au luxmètre, écran allumé, l'éclairement que reçoivent les œuvres.
Quel écran choisir pour une salle immersive ?
Un mur d'image en dalles assemblées, sans bordure, qui peut couvrir plusieurs parois et tourner les angles, avec des contenus synchronisés sur l'ensemble. Le pas de pixel dépend de la distance à laquelle les visiteurs s'approchent : à un ou deux mètres du mur, un pas fin, de P1.5 à P2.5, s'impose. Le film se commande à un studio de création ; nous lui donnons la résolution exacte du mur pour qu'il soit produit au bon format.
Faut-il acheter les écrans d'une exposition temporaire ?
Pas nécessairement. Pour quelques mois d'exposition, ou pour une exposition qui circule d'un lieu à l'autre, la location évite un investissement qui ne servirait qu'une fois : les écrans sont livrés, installés, assistés pendant l'exposition puis démontés. L'achat se justifie pour les écrans permanents du parcours, du hall ou de la vitrine, qui fonctionnent toute l'année.
Les écrans du musée peuvent-ils être tactiles ?
Pas les nôtres. Nous fournissons des écrans qui diffusent des contenus programmés : films, chronologies, agenda, salle immersive. Un dispositif tactile ou une borne interactive relève d'un fournisseur spécialisé, avec qui le musée ou le scénographe peut travailler en parallèle. Un écran non tactile garde d'ailleurs un avantage au musée : il se place hors de portée, derrière une vitre ou en hauteur, sans traces de doigts.
Applications voisines
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Amphithéâtre
Remplacer le vidéoprojecteur par un mur d'image : lisible salle éclairée, dimensionné depuis le dernier rang, prêt pour l'enseignement hybride.
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